"Enter – as if in response to my dream – Steve Fagin’s La Cura (2024) which, as he jokes, 'is the best I can do to make a musical'. It is comprised of episodes – of tableaux. These jewel-like pieces do not add up to a plot. Even when something recurs – like the studio set that stands in for a nightclub, proudly stripped bare under the final credits – or a performer reappears in a different situation, it is not for the purposes of narrative linkage. The connections between tableaux come about in a different way: through an accumulated interweaving, threaded on music."
"Like many, I receive the stereotypes from afar. La Cura is made, in part, for people like me, as much as it’s made for Cuban audiences. Doubtless a high number of its references, nuances, and jokes are lost on me. I learn a lot of names and dates and facts along the way, and I jot them down for future reference. But something else comes through, viscerally, in this torrent of words, images, sounds, motions, and songs: a strong, palpable sense of how inextricably tangled up everything is – the sensual joy with the political pain, the individual with the collective, the everyday with the longue durée – and how everything is knotted, unknotted, and reknotted, over and over again, in the music of a time and a place. "
-- Rag Doll, Adrian Martin
Read More
Steve apuesta –intención estilística entre lo surreal, la locura, el absurdo, la farsa, lo grotesco–por interrogar la Historia desde la historia, desde la concepción de tiempos y géneros entremezclados. Podemos seguir en este director una traza de ideas que dan ciertas pistas para su lectura, y que destacamos de su largometraje precedente, Noticias desde un no lugar: "Filosofar y cuestionar ʽla gran historiaʼ, que acaso no sea más que una invención de la imaginación.”
"En otra de las escenas canta un tema de uno de los íconos y considerado fundador de la timba, José Luis Cortés, el Tosco, y NG La Banda, Tú eres una bruja, una bruja sin sentimientos, tú eres una bruja. La fantasía radiofónica, La cura que lo cura todo, desde la excentricidad del músico-personaje nos divierte por su desparpajo. Esos hits musicales evocan nuestro propio mapa de asociaciones, las de aquellos cubanos que rememoran esos años 90 en circunstancias distintas, la beca,[1] el bailable en La Piragua o el Salón Rosado de La tropical, el barrio… constituyen una crónica epocal resuelta a escapar al discurso historiográfico. Exige la calidez de quienes recuerdan, de quienes lloraron y bailaron con esa música, pues la música también los lloró y bailó. Su gente como raíz nutricia."
-- La Cura Que Lo Cura Todo: El Cronista Lo Sabe,
Yanay Prats Herrera
Read More
